Virginia Woolf

Вирджиния Улф е родена през 1882 г. в Лондон. Баща ѝ, сър Лесли Стивън, е литературен критик, а майка ѝ, Джулия Джаксън Дъкуърт, е член на семейство, свързано с издателската къща със същото име. Смъртта на майка ѝ и нейната полусестра по време на юношеството ѝ оставя дълбок отпечатък върху нея, водейки до периодични пристъпи на депресия. През 1912 г. тя се омъжва за Ленард Улф и заедно основават издателството Hogarth Press през 1917 г., което публикува произведения на Т.С. Елиът, Е.М. Форстър и Катрин Мансфийлд, както и първите преводи на Фройд. Тя живее между Лондон и Родмел в Съсекс, винаги оставайки в центъра на литературната сцена. Тя участва в творчески дейности в рамките на Bloomsbury Group, артистичен кръг от нейното време, който включва много художници, писатели и интелектуалци. Нейната литературна работа я утвърждава като централна фигура във феминизма и модернизма. Страхът от рецидив на психично заболяване я води до самоубийство през 1941 г. Вирджиния Улф е блестяща романистка, критик и есеистка. Нейните литературни и социални есета разкриват проникновен критичен дух. Нейните романи включват: "The Voyage Out" (1915), "Night and Day" (1919), "Jacob's Room" (1922), "Mrs. Dalloway" (1925), "To the Lighthouse" (1927), "Orlando" (1928), "The Waves" (1931), "The Years" (1937). Като есеистка и литературен критик, тя осветява по-малко известни писатели от миналите векове, както и класици. Нейните основни произведения на литературна критика са събрани в два тома, озаглавени "The Common Reader" (1925-1932). Сред нейните феминистки и други есета, забележителни са "A Room of One's Own" (1929), "Three Guineas" (1938), "Between the Acts" (1941) и "The Death of the Moth" (1942). Всички есета на Вирджиния Улф—повече от 500—са събрани в "Collected Essays" (първо издание: 1967, редактирано от Ленард Улф). Преводачът и литературен критик Арис Берлис отбелязва: "Вирджиния Улф е част от великата традиция на западната литература и се нарежда до Пруст и Джойс в триото на великите иновативни романисти, които откриват нови пътища в европейския роман през първите три десетилетия на двадесети век. Като една от основните и най-борбени протагонистки на 'модернизма' (най-значителната промяна в стил и чувствителност след романтизма), тя е напълно наясно, че революцията в стила е необходима последица от промяна в нагласата и перспективата. Въпреки това, тя не пренебрегва факта, че в крайна сметка 'литературният историк ще реши; той ще каже дали започваме сега, завършваме или сме в средата на велик период на проза.' [...] Улф изковава своя собствен път, безразлична към правата на институционализирания вкус, играейки своите опасни игри, упорито и последователно следвайки своята визия. Нейната свещена страст към формата и техниката—страст, проявена чрез непрекъснато (и вредно за нейното психично здраве) експериментиране от роман на роман—не е прикритие за недостатъци в нейния писателски талант, нито обсебващо преследване на 'романа.' Преследването на формата е преследване на реалността—нова реалност, която старите форми на романа не могат да представят и предадат." Романът, за Улф, не е критика на живота, нито адаптация и подреждане на неговите данни, а възпроизвеждане на множеството от опит. Животът е протеен и течен, сложен и постоянно променящ се. Работата на романиста е да предаде, да възпроизведе безбройните вариации и нюанси, безбройните оттенъци на опита, в тяхната единствено валидна реалност: в техния поток на съзнанието. (откъс от есето: "Вирджиния Улф и романът," от послеслова на книгата "Към фара," публикувана от издателство Ипсилон).