Цялото творчество на театралния символизъм, за разлика от компактната структура на романтичното театро, представлява разчленен галактически набор от произведения, които акцентират на словото, особено поетичното слово, текстове, богати на аналогии, метафори, сравнения, текстове, които се въртят около текста, текстове, които Пол Форт се опита да представи и разпространи сред по-широка публика през 90-те години на XIX век в Театър на изкуствата (Théatre d’art).

Театърът на трансцендентността, с ясни и чисти контури, чийто герои целят и се опитват да пренесат трансцендентността и да предизвикат превод на общественото към трансцендентна реалност, в едно идеализирано вселено.

Персепиен и Мелизанд на Маетерлинк е едно от най-представителните произведения на символичното театро. Относително простата сюжетна линия се развива в неопределено време и в пространството на мита. Дълбочинно разглеждане на самата същност на живота. Езикът тече свободно, въздействащо, намекващо, подчинявайки се на виждане, което изплува с думи и мълчания.

Близостта между Маетерлинк и Малер е очевидна, както и приятелството им. Сюжетът на произведението, популяризиран от едноименната опера на Дебюси (1902), е типична история за несбъдната любов между Мелизанд и Персепиен, тъй като Мелизанд е омъжена за Голώ, братовчед на Персепиен. Нейната любов е девствена, невинна, юношеска, по моделите на средновековната и шекспировата традиция за любов, която е разкъсана от семействата на влюбените, движещи се от противоположни интереси.

Второто произведение в тома, Златната глава, е написано през 1889 г. от Клодуел на 21 години, жадуващ за свобода и власт, както и за Истината, която му беше разкрита в навечерието на Коледа през 1886 г., и беше пренаписано през 1894 г. Истина, забранена за сцената на театъра от самия поет, докато не беше поискано произведението от Жан-Луи Баро през 1939 г.

Това изключително произведение на френския репертоар трябваше да чака до 1959 г., за да бъде представено на сцената с режисура, съответстваща на високото му качество, при откритиято на "Одеон" от Жан-Луи Баро с изпълнения на Ален Кюни и Лорен Тезиеф, с музика на Хонегер под диригентството на Пиер Булез, на сценографията на Андре Масон, в присъствието на генерала Де Гол и Андре Мало. Това беше митична вечер за френския театър.