През 1956 година Бекет пише пиесата "Всички, които падат", радио пиеса, написана за BBC. Двама възрастни хора, Манди Роней и съпругът й, слепият Дън, се връщат от гарата у дома. По пътя продължават да се спъват, падат, говорят за незначителни неща и винаги влачат уморените си стъпала. Захванати един за друг, те се опитват да намерят малко светлина на радост в мисълта, че ги очаква тяхната бедна стая, камината с огъня и шестте пера, с които да прекарат деня си.

В "О, хубави дни" главната героиня е закопана до кръста – и докато времето минава, все по-високо – под хълм от отрязан трева, който символизира смъртта. Нейният оптимизъм не е добродетел – той е елемент, който я заслепява пред истината на нейното състояние. "Последният момент" е единствената й сигурност, която я посреща с песен, като поетичен ритуал на човешката величие. Нищо не е по-действително от нищо. Човекът е пред огледало, но огледалото не отразява лицето му.

Бекет е по същество трагичен? Трагичен, защото точно в произведенията си е универсалният Човек, който се представя като теоретична форма, а не човек на определено общество или определена класа, нито човек, който се определя от идеология.

Аристотеловото определение съществува тук. Бекет отказва на своите персонажи и на сцената си външните елементи на трагедията. Но там остава самият човек, трагичен, и зрителят ще намери чрез него, като през огледало, собственото си лице.

— Бернар Дорт