Неколко сцени могат да бъдат изиграни от същите актьори. Освен това, не всички гласове могат да се чуят във Втората действия. Могат да се направят резки в първата част на Втората действия: зависи от ефективността на гласовете и абсурдните им коментари. Режисьорът може да избере тези, които му харесват.

Въпреки това, той трябва да се стреми към възможно най-стереофонични звуци. Във Втората действия ще е добре да се появят колкото се може повече силуети извън прозореца, като театър в театър. Във всеки случай, при началото на Втората действия е необходимо да се чуят гласове и звуци на празната сцена, поне за няколко минути, за да подчертаят атмосферата на улицата и града.

Тези звуци се чуват в края на Първата действия, заглъхват след пристигането на Беренже и се възобновяват в началото на Третата действия, за да заглъхнат в края. Освен това, някои резки могат да се направят в Първата действия, в зависимост от силата на актора, който играе ролята, и физическите му способности да я 'осъществи'.

Монологът на Беренже към Убийцата, в края на пиесата, е самостоятелен моноепизод. Текстът трябва да бъде интерпретиран по начин, който показва постепенното сриване на Беренже и пустотата на неговата доста тривиална моралност, която се изпуска като спукан балон. В същност, Беренже намира в себе си, и без да иска, аргументи в полза на Убийцата.