Еволюцията на режимите на киноизразяване във Франция би довела до две последователни прехода, обобщени по следния начин: от цензура към контрол и от контрол към класификация.

Отдавна е преодоляна фазата на цензурата, без обаче преходът от контрола към класификацията на кинематографичните произведения да е юридически завършен. Това е главната идея, която послужи на автора като водеща нишка в лабиринта от правни норми на 20^ти век.

През януари 1909 г. в Бетюн, екзекуция на четирима бандити беше тайно заснета от операторите на Pathé, въпреки забраната на министъра на правосъдието. Министърът на вътрешните работи изпрати на всички префекти на 11 януари 1909 г. телеграфна циркулярна заповед, в която посочи, че „е абсолютно необходимо радикално да се забранят всички обществени кинопрожекции от този вид“. Очарованието, което смъртта оказва върху публиката, е в основата на първия официален текст за киноцензура, с други думи „актът на раждане“ на тази цензура.

Историческата еволюция на регулациите във Франция до 70-те години ясно показва твърдото желание на властите да подлагат киноизразяването на бдителна административна полиция. Подобно желание имаше преди всичко за цел „социална профилактика“, оцветена с протекционистки или пропагандни намерения в периоди на криза или война.

В действителност цензурата и пропагандата чрез прикриване се преплитаха и не можеха да бъдат разграничени една от друга. Цензурата се стремеше да бъде надежден инструмент на пропагандата, дори в рамките на демократични режими. Както казваше Пиер Лежандр, „достъпът до сърцето на цензурата е... декодирането на един дискурс“.

Оттук следва, че за да се възстанови „смисълът“ на юридическо разпореждане, независимо дали то е безлично или индивидуално, тоест да се изолира онова, което оправдава неговото съществуване, е трябвало да бъде поставено в социалния, политическия, икономическия и технологичния контекст, който му е присъщ. Откъдето и изграждането на следните времеви рамки: 1909-1915, 1916-1918, 1919-1927, 1928-1935, 1936-1938, 1939-1944, 1945-1960, 1961-1973 и 1974-1975.

Кратко казано, проучване за филмовата цензура във Франция не можеше да надхвърли началото на седемгодишния мандат на Жискар д'Естен. Както признаването на свобода на киноизразяване от Държавния съвет по делото за филма „Сузан Симонин, монахинята“ на Дидро (24 януари 1975 г.), така и въвеждането на режим на данъчно и финансово наказание за филми и киносалони с класификация ‘X’ показват, че „режим на контрол“ наистина последва цензурата от миналото.

Проучване, последвано от „Символичната политика и филмите 'X'. Спомен от епохата на Жискар“, в изцяло преработена и допълнена от автора нова версия, и 54 документа, датирани от 1909 до 1976 г., относно киноцензурата и киноконтрола във Франция.