В историята на изкуството не е необичайно художниците да се вдъхновяват от поезията. Понякога те са влияни от обща поетична атмосфера при формирането на собствените си усилия, докато други пъти черпят от конкретни стихотворения. Като примери от първата категория можем да споменем британския гравьор, художник и поет Уилям Блейк (1757-1827), който илюстрира, сред много други, "Нощни мисли на Йънг" (1797), "Книгата на Йов" от Стария Завет (1823), "Божествена комедия" на Данте (1824-1827), и от втората категория гръцкият художник, скулптор и гравьор Костас Царас (1928-1986), с картините си в посмъртния му албум "Съпротива и песни" (1998).
Художникът и поет Джорджия (Зорзета) Кампани (1929), родом от Андрос, принадлежи към втората категория, която току-що описахме. След като прекара няколко години в Атина, тя се засели в Квебек, Канада, през 1965 г. Работи в различни студия и посещава свободни уроци по история на изкуството. През 1989 г. се обърна към поезията. Нейните по-ранни картини служат като отправна точка за първите й стихотворения. След това лицето на читателя замени лицето на зрителя, осъзнавайки, че връзката между поезията и образа е силна, че поезията и образът имат писането като общо основание. Тя участва в множество групови изложби и има тридесет самостоятелни изложби в Канада. През 1998 г. тя почувства, че е настъпило времето за публикуване на обширното й производство в поезия и живопис в Отава: благодарение на спонсорството на канадското правителство, тя представи триезичната книга "Поеми-живопис-символи". През 2003 г. се върна в Гърция, където се посвети, с обновена перспектива, на изучаването на важни гръцки поети.
За този конкретен албум тя избра, по лично предпочитание, творци, които пишат стихове с различни символи, отворени за тълкуване: тя изолира стихове от (по ред на раждане) К.П. Кавафис, Ангелос Сикелианос, Йоргос Сеферис, И.М. Панагиотопулос, Янис Рицос, Одисеас Елитис, Костас Стергиопулос и Димитрис Кицикис, като добави и един от своите собствени стихове. Носталгията към родината й, след дълго отсъствие, подхранва ентусиазма й. Този ентусиазъм, от своя страна, предизвиква образи.
Джорджия Кампани преработва, по избор, някои от по-ранните си произведения с молив, цветни моливи, китайско мастило и темпера върху хартия, от 1975 до 1990 г., като им допълва новото си производство. Нейните произведения винаги са с изчистен дизайн и хармонични цветове. Нейните композиции се движат в атмосферата на символичен идиом. Антропоцентрична, Кампани понякога вмъква форми в по-малък мащаб, с неочаквано обърната перспектива, екстатични пред мистерията, която ги заобикаля. Нейните малки фигури, повече като типове, изглежда се носят с тежестта на своите въпроси с тревога, изразявайки нейните метафизически притеснения.
Определено, дори и в този антология, художниците не иска да създадат просто илюстрация на стиховете, нито идеологии с консервативна насоченост изглежда да владеят в нейните образи, както правят в подобни опити. Тя изразява силното си лично чувство, чистата си емоция, както се извлича от атмосферата на самите стихове.
Димитрис Павлопулос,
Лектор по история на изкуството,
Отделение по история и археология, Университетът в Атина